乱点鸳鸯谱 The Misfits

梦露很美，就是为什么说话语气总是像遗言（有点地狱了…）好像下一秒就要咽气。盖博演得可以，但是年纪太…大…了……六十的人了和三十几岁的梦露搭戏看着有点恶心。另外这就是人们想象中的完美女性？？？外表美貌说话柔声细语，生活迷茫对简单的事情都毫无主见，但对一些没什么价值的小游戏却极其擅长，见人就爱别人遇到一点小事就吓哭，自己被咸猪手却毫无反应……这样的人设也让我觉得恶心，这样的女性生活在野蛮乡村（别杠，酒吧拍球戏足以说明野蛮）也让我恶心。最极致的物化。外表熟女内心幼齿小学生配野爹，恶心死了！！！！

太震撼了！这部片子告诉我们：原来传说中英勇酷炫的西部牛仔就是一群套马的汉子，原来这群套马的汉子是如此脆弱如此SB……（你们讲点武德至少骑着马去套马也好啊，结果你们开着飞机和卡车去套马！！！）梦露简直太美好太不幸了，她的存在就是为了把这群人的面目揭露出来，而且揭露的那些时刻实在太精准太凄美，毫不留情又肝肠寸断。仿佛是西部牛仔这个形象乃至造梦工厂的这些个大明星们自己发起的一次大起底，第一次展现出他们有多不堪……有些精准动人的时刻甚至让我想起Cassavetes刻画中产家庭时的那种力道。

不是很懂。。

三个美人都老得没眼看了。。。

重看。西部、西部，既壮丽又荒芜，既自由又窒息。就像玛丽莲·梦露，在他者“青春活力”的定义下一脸疲态。毫无疑问，《乱点鸳鸯谱》体现了休斯顿对自身创作谱系的自省与超越：演绎类型，同时对其文化假设进行解构——三位男性角色分别代表西部精神的不同面向：传统牛仔的没落、工业化对个体的异化、以及表演性masculinity的虚妄。借捕捉野马的展演质疑美国边疆精神中根深蒂固的占有逻辑，进而暴露传统男本位叙事背后的暴力本相。而中心女性角色则以纯净的生命感知力，成为照见男性幻象的镜子。她身上柔弱与坚韧的辩证，不仅颠覆了性别权力关系，更延续休斯顿对人物命运的悲悯凝视。"It'll take us right home"，想起了《夜阑人未静》，又或者提前预言了《死者》的存在？归路仍未远，在那份纯粹的追悼中。