菲律宾暴力史 Servando Magdamag

不懂菲律宾历史的话看这部7小时意识流超现实作品的话，极其难以理解故事

走出电影院恍如隔世。长镜头接长镜头接长镜头长镜头接长镜头……7小时没有一分钟浪费，但也没有必要随时保持专注。凝滞的时间-历史本身而非镜头里每一个是细节是本片影像-文本体验的核心要素。音效瑕疵一开始以为是放映事故后来觉察是有意设计。SIFF，2023.6.17，和平影都。

强大的叙事力量，对相同场景不同机位的观察和延伸，人物所在的空间被完整建立，无需依赖高度设计的情节，电影得以在局限场景中拍出史诗感。我们在7个小时内搭建起历史与人物的图景，这是长篇小说给电影带来的启示。

孕期，病期，死期，任期，一切事情，不管是家族史还是国族史均有期限。迪亚兹在不同的阶段、历史与命运里试图统一这种期限，也试图向大家证明，期限也是可以更改的，一如他用自己的片长，挑战着观影时长的“期限”。

会是我想拍的电影。为什么么这么说呢 首先是镜头语言，不需要做一些细致的推拉摇移处理，但在分镜，构图中，我认为它做的足够好。因为影片是黑白的，打光就显得尤为重要，这点导演真的做的太好了，我至今仍然记得，贝琳娜再半夜找婶婶的一幕，房间外的灯刚好照亮躺在桌子下的婶婶的脸，前景的贝琳娜一团黑，但是仍有声音在大喊，这太美了。 全片可以说没有bgm，如果硬要算，那两首歌通过清场和节奏吉他伴唱，简直是在再好不过，我本身其实很反感一些bgm，尤其是那些宏伟壮阔，甚至一些经典科幻电影中的。 最后是节奏。为什么我会那么痴迷于老日本电影，因为它们有一个共性，及其缓慢的节奏，无所不在的某人口中得出的碎片化叙事，我呆呆地坐着，和电影里面的人一样，一动不动，像是一种东方独有的，静的意境，不需要全神贯注地看，而是感受。