安妮特 Annette

卡拉克斯在歌舞片类型框架下的大胆突破和尝试，在不同类型元素和不同舞台间自由穿梭，又模糊虚实情境间的界限，所有角色成了他的提线机械木偶，大银幕就是舞台前观众的眼睛，看卡拉克斯在悔恨罪恶的深渊中和对电影奇观的自反中创造出的瑰奇影像，以惊人的创造力宣告Cinéma的回归，绝对完美的开幕片。

4.5，卡拉克斯的影片一如既往地充满巴洛克色彩，如同他十年前的《神圣车行》，开场的画外音与麦克风声音作为电影本体=催眠术的隐喻，恰好并置于亚马逊的logo——剧场。在影片之中，一个情节剧叙事在歌舞剧唱段和林奇般的柔化叠印中变得诡异化。《安》是查泽雷式复古歌舞的反面，又在一定程度上将现代性引回古希腊的诗学之中。安妮特是一个能够引起恐怖谷效应的人形，是Henry（摧毁，酒神精神）与Ann（建构，日神崇高）失败的交合的副产品，她的别名叫做资本，而影片则是一个黑色的《木偶奇遇记》。正如同在恐怖影片中所看到的那样，这个鬼娃占据了”Ann'之外不可化约的残余，并在沉默中发散出的强度导向了一个巴洛克色彩的全球叙事/分裂/剥削三位一体之中，一如斯洛特戴克通过球体理论对于全球化进程的重构。

个人观看卡拉克斯的经验是: 大荧幕 + 二刷(甚至三刷), 会有新的感受和惊喜. 作为本届开幕片, 我已经很满足了! We love each other so much. 到 Can't I love you? No, daddy.

看完首映去酒吧喝了一杯回家看已有二十多条短评了。见友邻说失望，而我会永远defend卡拉克斯。

就，好看啊，不需要任何解读的、非常简单又纯粹的好看啊，以及可想而知的耐看。一周前重看了《神圣车行》，写下“生的颂歌，却以死为休止符”，心中随之萌生了一个问题：在入梦、乐尽、高潮、死亡之后，是什么力量驱使Oscar一次又一次地回到原点？今日看罢《安妮特》，一切都有了答案——永不散佚的能量，唤起那些“起死回生”的神奇时刻。