眼泪之盐 Le sel des larmes

卡里埃近乎呈几何对称的文本结构异常精妙，从男性到女性的权利转移，从主动伤害到被动承受的境遇轮回，从流产到新生的姻缘置换，从祖母告知的祖父之死到女友告知的父亲之死的宿命循环。但这其中又并非是绝对的对等，加瑞尔有意的倾斜，将主动权与知情权更多的交给了女性，男主如同稚嫩成长的孩子，该由谁教导与呵护。更像是菲利普对路易的训诫和交接，珍惜生命中每一个路过的女性，当如盐的泪水无法淌向天国，还有身边爱人的拥抱与肩头能让你哭泣和寄托。

黑白影像的精致感很快就被过于浅薄的抓马所推倒，繁复的旁白可笑地划不到重点似的。人在成长，最强烈的感觉还是那种挥之不去的茫然，得到了并不尽兴，失去了并不愧疚，几乎要老气横秋时，才在最后的丧气中复苏一点年轻。虽说电影角色不必承担道德审判，但Betsy对Luc摆的那一道，还是让故事找到了某种平衡。倒是很喜欢电影开头，在当下还用了那么复古的搭讪，只用笔在手上写下“相思街6号”，5点如约而至，实在是许久不见的一种浪漫，可惜转瞬即逝。@法国影展

喜欢舞厅群舞的场景。男主和暧昧对象跳舞，他的舞伴频频离开他，投向其他男人的怀抱。男主起先还努力地挤入景框，试图与别的雄性竞争，最终却还是被排除在外，有颇长一段时间我们都无法在画面中找到他。当他再度入画时，大家的群舞动作突然整齐划一，像一出事先精心编排过的舞剧。群舞过后，男主与舞伴再度相拥，他们的世界又只剩彼此了。结合之后的剧情，我们当然可以说这一幕预示了某种走向，但这种处心积虑的因果推测反而会毁掉整部电影的偶然与自然。许多的情节并没有前因后果，事情就是这样开始了、发生了、结束了，背后似乎也并没有什么指定的意义。这只是主角漫长人生中的某段（重要的）时光，头与尾的开放却给我们一种松弛的延展感，恍惚间以为自己窥见了他人的一生。

两次女性的正面全裸印象挺深。一次是乡下前女友的洗澡，窗户洞开，男主走过，女人投以俯视，两个视线是向上的对角线，女人胜券在握的压迫感十足。另一次是三人同居，第三任全裸出浴，男主仰视的主观视角和男小三假装看书的视线与女人的酮体形成一个锐角，无法掌控的卑弱感撑到最强。这种对角线处处存在，男主找到第一任，从楼梯上缓缓下来大腹便便的女孩，再度形成对角线，黄金分割上的圆肚皮如同魔物压垮他的心理防线。

#BJIFF2020# 我哭了，我哭了，我居然哭了。这倒不是因为我女友当着我面儿出轨她同事，也不是因为我前女友把我们的孩儿打了，更不是因为我前前女友已经结婚了怀孕了，而是因为我爹没了。我不是渣男，我也是个有感情的人。我的眼泪里，也有盐呢。