丑女 BU・SU

原本是大林宣彦导演的作品，却因为时间冲突问题，给了新人市川准一次机会。这也是这位“若手女优映画大师”的处女作，富田靖子延续了中的“美”，当然这也得益于市川准出色的构图能力。再看看如今的富田靖子，感叹能在自己年轻时遇到大师导演是多么幸福的事情，永远的思春期！

剧情无聊，有一个镜头挺美好的。

一位郁郁寡欢的少女，贴近人物描写，在东京寄居、上高中、遭遇和见闻……一段成长经历，手法细腻，细节感人。那个年代真好啊！如今没有这样认真的电影了。

蛮细腻的影片，看到一个女演员还很青涩很朴素的时期。少女时代总是不知道为何就布满阴霾和忧郁，也会突然变明朗。

初执电影导筒的市川准把这个夹在传统与现代之间的《丑女》拍得漂亮极了，难怪有人说这是一部「少女写真」电影。然而本片所针对城乡矛盾的激烈探讨也很显而易见啊，为什么同学们只看到她的外表，而观察不到她内心深处滚烫的需求？事实上，那种令人细思极恐的《变脸》不仅是封建社会遗毒，更是为了取悦或者满足主流审美趣味而开设的一门文化课，也正是如此，它才能以文化遗产的名义被后人继承和习得。通过强烈的视觉对比，我们看到素颜的女主宛如出水芙蓉那般清丽，但她在乡下却因不符合艺妓之美而处在低人一等二等三等的位置，在学校又因不符合标准和期待而成为《一些怪人》的代表——受到不应有的歧视和排挤。然而从广告跨界电影的市川准和他的女主角们一样是个坚定的尽兴主义者，同时也是被这个鼓励创新并充满竞争性的行业严重埋没和低估的「守」艺人。