情节浓缩
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观众心声
3.5 中风后的维斯康蒂在体力透支的情况下，不得已选择纯室内情节剧以便执导。兰卡斯特举手投足间与欧洲演员几乎毫无差别，优雅俊美却已到暮年之际的形象与本片完美契合。曼加诺的欧洲贵妇形象在70年代已经锻造地异常深入人心，早已不是二十年前《艰辛的米》里的野性农女了。与《豹》相同，兰卡斯特依旧是维斯康蒂本人的化身，对年华老去，逐渐远离人群与潮流的焦虑与日俱增。闪回镜头里的母亲与妻子的美好形象亦是其对昔日流金岁月的深深缅怀。
光室内装修品味和人物造型就能看入迷
暮年仍傲慢的家族/阶级观察，教授虽然被动的卷入一切很惨，但也代表了新文化阶层的懦弱。
#BFI 长评-意大利风情画。影片呈现出了对于二十世纪七十年代意大利社会变迁的思考，片中各个“家庭”成员很大程度的象征了意大利社会不同群体，新旧的冲突呈现的思考展现了导演非常细腻的感受和观察，而其中全面且悲观的表达则是呈现出视角上一定的客观批判性。角色的指代性非常强，教授代表的旧贵族大门紧闭的隐居状态反映了该阶级对于外界变化的逃避。母亲代表的新资本价值观也很大成度的讽刺了利益至上和异化底层的状态。死亡的年轻人代表一股底层变革的力量，有进步有迷茫有虚无。女儿和男友的家庭则明显属于资产阶级。房子是社会的缩影，外界的入侵预示着变革逐步瓦解了这个以传统为基础的空间的稳定性。死亡被象征了个体生命的结束也暗示了某种希望的破灭。正反打和运镜都非常好，构图也是，电影中布景的美感也很足，字幕格式看着非常累人。
好喜欢这部，感觉是贝格和维斯康蒂的相处日常好可爱。贝格在这部里几个面孔的特写比前两部还要美丽十倍百倍，比维斯康蒂电影中出现的所有特写都打动人，艺术家在挚爱的影像中自我无法割舍的爱人，比自我还要隐秘的自我。结局贝格率先死去的结局太伤感，维斯康蒂最真情流露的一刻。他带来了我的死亡，悲剧性和神圣性的结合。