母亲 おかあさん

又一次结束于旧秩序崩毁的前夜，一切尚未尘埃落定，就像影院里“终”的玩笑，但结局已经无法更改。《我的太阳》多次出现，作为战后新价值观成型的暗示，“太阳”这一意象已由高高在上的国家象征转为纯粹个人情感的表达。另一方面则是传统家庭关系的解体，很喜欢在关键节点上的冷处理，两次死亡，还有一盘炒豆子勾连起来的隐秘情愫，固定镜头下的家庭空间如同结界，始终拒绝着木村进入，也拒绝着拥抱个人幸福的可能。镜头的稳定性在两次出游时，在脱离“家庭”的势力范围之时受到挑战，随着巴士这一现代造物颠簸、运动。结尾对“母亲”的希冀，自然也是对新世界的祝愿。

@成濑回顾展

Okasan，不管到什么时候都请活着

虽然不是很想总是拿成濑和小津对比，但是在这片后面，田中绢代看向盛装的香川京子那一幕，真的会让人想起小津的《晚春》里笠智众望着穿着厚重婚纱的原節子那一幕。尽管感情基调差了很多，但都是孩子长大离开父母的重复。

#新文艺座# 3 重看。