情节简述
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观众心声
扎特林长片首作，中段有点loose之外非常有意思的片，可与伯格曼同题拿来对较那种（班底大同但旨趣迥异）。前半三线通过闪回的交叉叙事流畅完整，后半辛辣形婚也可观。女性视角提供了非常丰富的细节思考和大胆揭露，改编小说的台词多富警句意味。// 十一汉化了字幕，需要可私。
上海女性国际电影节，剪辑还不错脸盲很痛苦思想太超前，我不想成为女神，我只想成为自己，映后瑞典总领事的分享太难绷了
浪蕩輕浮的Jan Malmsjö居然是芬妮與亞歷山大的討厭繼父！Anita Björk的姑母好美！戲裡她說我的高興來自於沉浸在哀傷中、我因為沉在哀傷中而高興，特別貼近最近的心情。 至於主線三位孕婦對照用意明顯，但不知怎麼有些放飛自我顯得零碎。
母亲节非常合时宜地去BAMPFA看了这部比我妈妈年纪还大的电影，原著更是已经90岁，片头导演的介绍短片里说拍摄时这个故事还是很controversial，不知导演有没有想到，这部作品一直到今天仍然是极先锋的女性主义。电影里loving couple们每一对都同床异梦，反叛宗教和家庭，同性恋、婚外情、消失的孩子爹，女人的一生似乎就得围绕着男人、家庭、孩子团团转，寻找真爱好像就是她们的永恒主题。在待产室煎熬的时候，之前几十年的快乐和痛苦在她们眼前一幕一幕闪回，曾经也都是明亮鲜活的少年，怎么就到了如今的地步，只能蜷缩在桌布下面看男人的皮鞋和烟灰呢？Petra走进房间，Angela从桌子下面飞奔向她，希望我们都能好运地遇到这样一双伸过来的手，或者伸手向另一个她。
看到演员是伯格曼班底，再看简介同样是三个孕妇在医院相遇的剧情以为是翻拍伯格曼的《生命的门槛》。 扎特林的镜头更为冷峻犀利，除了女性的生育焦虑，还聚焦各种困境，在内核上比伯格曼又多了一些女性独有的视角。相敬如宾、夜之游戏、女伶们是扎特林最值得关注的三部电影，各有各的风格。